《红楼梦》的女性意识（下）VIP专享

《红楼梦》的女性意识（下）四、崔莺莺、杜丽娘、林黛玉《西厢记》《牡丹亭》与《红楼梦》，是中国文学深刻探讨爱情与女性生命处境的杰作，一般人都认为主题是才子佳人的邂逅，郎才女貌，希望有情人终成眷属。然而，我们仔细阅读这三部著作，思考作者对女性处境的态度及对女性自我意识的关怀，就会发现，《西厢记》基本笼罩着男性意识，特别是昆曲舞台演出的《南西厢》，更为变本加厉，赤裸裸展现物化女性的窥视态度。《牡丹亭》与《红楼梦》则不同，这两部著作的作者虽是男性，却从女性角度思考大家闺秀所面临的现实束缚，在思想境界上力图肯定女性的自我内心呼唤。与《西厢记》《牡丹亭》相比，《红楼梦》还有个很大的不同：《红楼梦》是小说，而前两部著作是戏曲。戏曲体裁的呈现方式，以曲文与宾白为主，也就是角色在舞台演出的剧本。一般来讲，要通过演员的艺术体会与“四功五法”的阐释，才能凸显戏剧冲突。因为强调舞台表演，情节的戏剧性比较浓缩集中;而小说创作这种形式，作者可以通过不同时空的穿越，或以角色本人表述，或以全知的作者角度叙述分析，或以独特创造性的方式呈现情节，可以呈现更广阔的社会现实，剖析人物故事的背景与心理状态，以及人物言行心态与社会现实的矛盾冲突，制造波澜起伏的文字转折与叙述变化，达成文学的艺术追求。从呈现角色的内心意识来说，小说作者是比戏曲作家有更多的掌控，可以利用更繁复的文字技巧，写得更为细腻、更为幽微。就呈现女性意识方面，《红楼梦》就比《西厢记》与《牡丹亭》要丰富多彩，出现了林黛玉、薛宝钗、晴雯、袭人、王熙凤、贾母等一大堆女性角色，呈现各种不同层次....